唐诗最讲究颜色运用，单用非常频繁，譬如&34;西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫&34;；&34;晓看红湿处，花重锦官城&34;；&34;荆溪白石出，天寒红叶稀&34;；&34;春风又绿江南岸，明月何时照我还&34;；&34;绿树村边合，青山郭外斜&34;等等。

高明的诗人经常在诗中将颜色搭配使用，这么使用的好处巨大，可以让诗句焕发出绚烂迷人的光彩，可做对比，可为衬托。比如杜牧的这首《山行》——

远上寒山石径斜，白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

寒山大概是翠的，但云一定是白的。还有那红似火的枫叶。一首唐诗，着了颜色，便活灵活现，美如画。

实际上，唐诗最爱写颜色。随手都能耳熟能详的例子：

红杏枝头春意闹。

白云回望合，青霭入看无。

一水护田将绿绕，两岸排闼送青来。

红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

01.唐诗对于颜色运用非常灵动

在唐诗中，颜色甚至 可拿来做动词，比如——春风又绿江南岸！

这个&34;绿 &34;字，非常生动，是一种动画式的用法，&34;春风&34;使江南岸上之草绿了起来。

唐诗中有很多颜色的运用，非常耐人寻味，这个需要整首诗来解释 ，比如《送王十八归山寄题山游寺》：

曾于太白峰前住，数到仙游寺里来。

黑水澄时潭底出，白云破处洞门开。

林间暖酒烧红叶，石上题诗扫绿苔。

惆怅旧游那复到，菊花时节羡君回。

这首诗的作者是白居易。

先从作者来看，白居易，名字中就含有一个颜色，&34;白&34;。而白居易本身是个神童。敏悟绝人，工文章。诗尤其好。他七个月大的时候，人家将书展开，放在他面前，他竟然用手指&34;之&34;、&34;无&34;二字，而且百试不爽。九岁，暗识音律。所以对诗文有一种奇特的天赋。后来有个成语叫&34;略识之无&34;，就是因白居易而产生的。

像白居易这种神童级别的人，对于字词非常敏感，而唐诗又非常讲究遣词造句。所以，这首诗里，光看颜色，便令人眼花缭乱。

&34;黑水&34;&34;白云&34;相对，自然是极美的画面。但不知为何，下面接着这个颜色搭配，有点跟现代人认知不同，&34;红叶&34;&34;青苔&34;。

红配绿。

反正不那么搭配。但白居易似乎很爱，大约是因为这是自然之境罢。

还有一个红配绿的诗人，也是个大诗人。岑参。

他有一首少为人知的好诗《暮春虢州东亭送李司马归扶风别庐》：

柳亸莺娇花复殷，红亭绿酒送君还。

到来函谷愁中月，归去磻谿梦里山。

帘前春色应须惜，世上浮名好是闲。

西望乡关肠欲断，对君衫袖泪痕斑。

岑参是南阳人，天宝三年的进士。博览史籍，尤工缀文，属辞清尚，用心良苦。

所以，他就用心良苦的，来了一个&34;红亭绿酒&34;配。古人酒不是很好，所以也称&34;浊酒&34;，范仲淹词：&34;浊酒一杯家万里&34;。因酒不清，或有泡沫，浮动如蚂蚁，颜色似绿，所以也叫&34;绿蚁酒&34;，比如白居易，&34;红泥小火驴，绿蚁新醅酒&34;。（又一个红配绿！）

所以，绿酒只是一个代称而已。但配上那&34;红亭子&34;，可就是两个颜色了。

送人出行，原来可以如此搭配颜色。也算是新奇！

除了少数几人，似乎唐诗中倒很少见红配绿的情状。红配紫，想想倒是蛮好看的，比如《长安晚秋》——

云物凄凉拂曙流，汉家宫阙动高秋。

残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼。

紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。

鲈鱼正美不归去，空戴南冠学楚囚。

这首诗的作者叫赵嘏（gǔ）。山阳人，常在浙江一带居住。有段时间，他住在浙西，家里有个美貌的姬妾。赵嘏对她甚是宠溺，爱到简直迷惑的那个地步。但在一次中元节聚会上，有个领导看上了这个姬妾，便强行据为己有了。赵嘏是无法反抗的，直等到他进士及第，便写了一封信四句诗：&34;寂寞堂前日又曛，阳台去作不归云。当时闻说沙吒利，今日青娥属使君。&34;意思是说，过去了，这姑娘就送给你吧。这下那上司心里惶恐不安，忙派人将这姑娘送还给赵嘏。当时赵嘏刚出关，途径横水驿，恰见一队人马，车马排场甚大，就问这是做什么的，人答：这是浙西尚书差送新及第赵（赵嘏）先辈娘子入京。

这时候，那个美貌姬妾在车中看到了赵嘏，喊他，赵嘏下马，揭开车帘，姑娘抱着赵嘏恸哭不止，竟然哭死了。赵嘏将他葬在衡水之阳。（山之阳为南，水之阳为北。）

赵嘏只有一只眼睛，另外一个眼睛用假眼珠子代替，他考取功名那一年，有人便嘲笑他：「二十九人同及第，五十七只眼看花。」

但一只眼睛不妨碍他诗中颜色的搭配，&34;紫艳半开篱菊静，红衣落尽渚莲愁。&34;确实是极美极协调的景色。

02.颜色是诗人的视觉观感，运用于诗句中，诗便活了

诗人创作，实际上是自己的观感升华，这种升华，可以拔高，比如李白心情好，便会写：&34;两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山&34;，实际上没这么快。但我们能通过他的这种拔高，感受到他的心情 。也可以细微到具体，甚至直接把细小的观察或者感受写下来，不附加其他的东西，也能非常动人，比如王维的&34;空山新雨后，天气晚来秋 &34;。这就是人们常说的意境。

世上没有比颜色更加直接的观感了，所以，诗人们对于颜色的运用可谓穷尽智慧，有时候，甚至可以把七种颜色放在一起说，比如这句——&34;赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞。&34;

但这个也不好运用，用多了便落了下乘，诗不但没有活，反而累赘，比如&34;青紫朱绿黄白红&34;（宋 李石 《东山行》）、红黄萼绿蜡鸳鸯（宋 杨万里 《晓起探梅四首》）。

一般情况下，一首诗中涉及到两三个颜色，搭配使用，效果是非常好的。比如崔颢的无上绝句《黄鹤楼》：

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

这首诗中只有黄、白二色，&34;黄&34;还不是具体的颜色（因为说的是黄鹤楼），&34;白&34;是具体的。只着两字，诗句灵动 已极。

比如王之涣的《登鹳雀楼》：

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

白日，黄河，两种颜色搭配起来，给人一种夕阳落山，金黄遍地的苍茫感。

同时，在颜色使用时，名句都以其他词性来体现灵动 ，比如&34;春风又绿江南岸&34;，&34;绿&34;，是动词用法。也可以搭配其他动词，来让颜色更加鲜活，比如&34;红杏枝头春意闹&34;，这个&34;闹&34;字，才能充分表现出&34;红 &34;的活力来。

总结：

唐的时代，是五彩斑斓的，唐诗的人才，百花齐放，唐诗也是五彩斑斓的。而那些五彩斑斓的体现，颜色运用是一个&34;杀手锏&34;。让唐诗更加灵动 、五彩斑斓，有感染力，为我们从另一个意象上打开世界。