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大家好，这里是海浪，说到上个世纪的邵氏电影，在五六十年代时期它家独占香港影视，鼎盛时期几乎没有对手。

在邵氏有许多位出色导演，他们都能在自己领域拍出经典作品。

今天小编给大家说说张彻和李翰祥这两位导演。

这两位都是擅长跟紧时代，创造属于自己独有派系风格电影的导演。

张彻在六十年代，老式武侠落没的时候，开始有了自己的想法，他觉得要把武打作为一种手段，表现男人的阳刚之气，是以开启了新派武侠的独有派系。

独臂刀

1967年他拍摄了《独臂刀》开始了自己独有的武侠世界。

在张彻电影出现之前，香港电影以古典戏，粤语家庭戏为主，银幕形象是女性占主导地位。

李丽华

五六十年代的香港电影正处于一个黄金发展时期，武侠，戏曲，喜剧，古装片等类型片大量出现。

邵氏就拍摄了大部分，包括《倩女幽魂》《王昭君》《后门》《千娇百媚》《红楼梦》等等剧，都是邵氏拍摄，但这些剧都是以女性为视角，女子占据主导。

而张彻，他认为当时香港电影脱离了世界电影的主流，他更是认为：世界电影的主流是男性重要过女性。

于是他通过电影来实现男性理想，所以他开启了新派武侠。

在他的武侠片里，女子大多成了陪衬，多数以兄弟之间的情义为主

他以此为卖点，通过电影来实现男性理想，表现男性崇拜。

李翰祥其实在拍摄风月喜剧电影之前已经算是一位功成名就的导演了。

1963年执导的影片《 梁山伯与祝英台》获得第2届 台湾电影金马奖最佳剧情片奖，最佳导演奖。

多年过去了，观众对于李翰祥的电影，印象深刻的还是他的风月喜剧电影。

因为拍摄这些大尺度电影，总是更容易成功和给观众留下深刻印象。

很多观众一开始只是被其中的情s镜头噱头吸引，能被李翰祥影片中的传统文化，人情世故和生活情趣所吸引的又有几个？

李翰祥在邵氏拍摄的电影有几十部，其中风月片占20多部，诸如《金瓶双艳》《风花雪月》《捉奸趣事》《拈花惹草》《食色性也》等等。

李翰祥当时拍风月电影，个人觉得，一个是因为时代。

还有一个则，李翰祥这个人本来是一个艺术追求的人，但他在台湾开影视公司破产了，自己灰头土脸的回到香港，到了邵氏公司，此时的他需要拍点卖座片来保证自己的位置。

毕竟当年的邵氏一家独大，几乎齐聚了所有的好导演。

李翰祥拍摄的风月电影，都是片子中水准比较高的，很多片子都值得回看。

那个时期的邵氏这类片子都是精品《唐朝豪放女》点题为&34;女性意识的觉醒&34;，这部可能是邵氏风月电影中，认可度和知名度都最高的一部，虽然被划分到情色片。

但无论从电影画面的意境，还是从故事的深意上来说，都属于较高水准的作品。

李翰祥的《风花雪月》两段故事，却用戏谑的口味道出，第二个故事更加直白和说教。

李翰祥拍风月片非常出彩，风花雪月的上半部分挑衅佛教的戒色，下半部分貌似取材自老舍的月牙儿，又极其悲天悯人，如泣如诉。

李翰祥古典功底实在深厚，描绘上极其细致。

不过到了今时今日，邵氏电影落没，邵逸夫七十多岁时把所有版权都卖给了马来西亚的天映娱乐，他们修复了上百部邵氏电影，可以说现在能看清晰的邵氏电影几乎都是他们修复过的。

而除了修复的电影，剩下没有修复的几百部，也许已经看不到了。

好了，你有看过邵氏电影吗？

下期见！

拜拜！