银瓶乍破水浆迸 银瓶乍破水浆迸的深意

王芷华，生于1939年，2018年4月24日逝世，陕西西安人。著名秦腔表演艺术家，戏曲教育家，易俗社第十四期学员、著名小生演员。1949年开始学艺，师承李可易、杨令俗等先生，后又拜苏育民先生为师。1970年调入西安市文艺战士训练班（市艺校前身）从事戏曲教学工作，1979年易俗社恢复建制后回到易俗社重返舞台，1985年又回到市艺校任教，培养了众多秦腔接班人。退休后仍坚持传授技艺，先后为易俗社传承了《走雪》《杀驿》《龙门寺》《别窑》《双锦衣》《胭脂》《貂蝉》《三滴血》等诸多本戏、折子戏。其扮相出众，嗓音饱满，深得老师喜爱和观众好评。代表作主要有《三滴血》《桃花扇》《貂蝉》《珍妃泪》《群英会》《双锦衣》《翰墨缘》等。

王芷华接受《胭脂》一剧吴南岱这一角色，心理压力极大，因为当时该剧目在西安已有秦腔、豫剧相继演出。这毕竟是她阔别舞台十五年之后的一出戏呀，在洗却铅华之后，又要粉墨登场！几十年舞台实践，锻炼了她所具有的很好的艺术心理素质。她不畏艰苦，不惜汗水。家住艺校，每天踏着自行车到易俗社上班排练，来去三十多里。时值深冬，每天冒着严寒，顶着风雪，往返不停。头戴纱帽，扎上梢子，脚蹬三寸多厚的特制靴子，练帽翅、甩发、蹉步、跪步。为了使体力保持耐力和持久性，台下千遍，为的是“台上一遍”。她还有意识地练一些难度较大的基本功，如虎跳、飞脚等。穿上厚底靴跑圆场，日复一日，天天加码，毫不懈怠。最初跑五圈就气喘吁吁，后来练得能跑五十圈。“诚重劳轻，求深愿达”。功夫不负有心人，由于她的努力和毅力，使该剧如期上演。她所塑造的吴南岱这一艺术形象得到文艺界和观众的热情赞扬。其唱腔高昂圆润，刚柔相济，动作潇洒舒展，稳健大方；那不乏思虑的眼神和踌躇满志的神态，把主人公年少气盛、恃才自负而又清廉执政的性格特点抒发得淋漓尽致。

“寻思”一场，是全剧的重头戏、高潮戏。此时，矛盾冲突尖锐，人物思想感情复杂，王芷华能准确把握住人物内心活动，充分发挥了唱念、身段等程式的表演技巧，错落有致，不温不火，不蔓不枝，分寸得当。一出场，她手持银钗，迈着疲惫不堪的步伐，眉头紧皱，使人清晰地看到吴南岱心如火焚、彻夜未眠、进退维谷的窘境。“恩师言好一似巨雷轰顶，往事历历眼前生。审此案我赢得官声清正，一霎时我只觉徒有虚名。”这四句“带板双锤”高低起伏，明快自然的唱腔，恰到好处地揭示了吴南岱担心、忧虑的思想情绪。此时，童儿禀报送来刑部批文，她猛一转身，欲取批文，又迅即后退，想到批文是批准还是驳回呢？片刻犹豫之后，再接批文观看……这虽是一个细小的表演，却看出她对人物心理的精细刻画，于细微处见功力，无戏处皆有戏。留出空白，让观众去想象。“想象的要比看到的大得多”（哲学家萨特语）。这是她深谙戏曲演剧“虚实”美学原则重要之所在。王芷华的表演艺术具有“内涵”之美。她的表演能敏锐地捕捉那集前因与后果于一点上的景象，突出地加以显现，围绕这一点，人们可以想象到很多，但那“很多”又没有全部展现在人们的感官之前，而是把它诉之于观众心理的感应。她的戏，演得有力度。其“虚”是为“实”而“蓄”，“实”是为“虚”而“发”。虚时大有“别有幽情暗恨生”之余韵，实来大有“铁骑突出刀枪鸣，银瓶乍破水浆迸”之态势。

王芷华是个极富激情的演员。如该折戏中，紧接着当看到批文不仅肯定了自己的判断，而且还对其“实堪嘉奖时”，眉飞色舞，愁容顿消。一句“好啊！”的惊喜响彻厅宇。大起大落，人物感情的跨度只通过一个叫声被鲜明地揭示出来。王芷华对于水袖的运用，也起到了刻划人物的重要作用。“批斩刑”后，为了表现人物此时刚愎自用的性格，较好地运用了甩袖、投袖动作，一波三折，又在“倒脱靴”锣鼓中，左右双摆袖、翻袖、双臂凌空旋袖，干净利落，一气呵成，充分体现了吴南岱恼羞成怒、急不可待的心情。当离开公案，突然看到大厅上悬挂着恩师赠语，自己书写的座右铭“慎思守志”四个大字时，她的动作戛然而停，历历往事如在目前。这是人物心理活动的高潮和情感的大转折。为了突出渲染这个关键情节，她在传统表演手法的基础上，大幅度左右迂回，加之她那娴熟的“耍帽翅”等技巧，使吴南岱的形象跃然舞台，极大地增强了这一艺术形象的感染力。

辛冠军《编织和创造美的人》节选

编辑/刘军 审核/杨瑶 终审/李承哲