蓝白红三部曲之红 蓝白红三部曲之白女主

有人说，红是博爱，博爱最难。这部《蓝白红三部曲之红》并非只谈爱情与博爱的问题，而是要涉及的更宽广些，此三部曲谈论的东西是一部比一部多，连着看观感最佳。 爱情是自私的，这或许就是爱会痛苦的原因，博爱就是能够与世界和他人和解的一种伟大精神。

因为自私，必然痛苦，在陷入痛苦时，放不下对爱人的爱，同时也失去了对他人的爱，生活的一切都好像失去了意义，等着别人救赎，这样的爱就太渺小，太狭隘了。全片即使有漂亮的女主，但让人一点都高兴不起来，最后还是给了个光明的结局。爱别人就是爱自己，原谅别人就是原谅自己，能救赎自己的不是上帝，只能是自己。即使被命运捉弄，也要笑着去热爱生活。

老法官与新法官，俩人无限接近的人生轨迹，却在不同年龄阶段遇见女主。我更倾向于是一种人生衍生的两种可能，最后法官的落泪我想是悲悯自己的人生结局已定。而新法官与女主才正式开始他们的人生。影片从出乎意料的结局往前推，得以看出编剧对于剧情把控的谨慎程度，其一系列的环环相扣，使得剧情更加扑朔迷离。如同未知的人生，以及在人生轨迹中蕴含着的多重可能性。

那个扔瓶子的老太太，终于有人肯帮她一把了。三部曲中红是最难解读的，它涵盖了人生的迷茫，感情的机缘巧合，以及，宿命的救赎。老法官与新法官相同的人生轨迹及细节（掉书翻页中考题，养狗，被劈腿）有轮回之意。她走在他过去时空的轨迹上，于是终于在现在，碰上了他。

如无处不在的红色一样，人生中不易察觉但又确实存在，需得用宏观视角才能体味到的巧合或是神迹也处处可寻，掉的书翻页正好是考试题、老法官和年轻法官相似的人生里程、女主结尾在船上的姿势正是广告海报上的。

关于那个梦，更像是感叹老法官和瓦伦缇娜虽精神契合但年岁不合的遗憾，而年轻法官自始自终地出现又有了希望。全程二人没有交集，却又发生着朦胧联系，直到最后的“久别重逢”，这是一种多么细微又真实的存在，难以言述又呼之欲出的浪漫。

这部故事很浪漫也很简单，门槛不高，有一些小想法——想对他人付出爱，这种博爱也是从自我出发的，那它本质是一种爱吗，好心办坏事是一种好心吗，我认为我在做一件好事，和女主的男朋友认为自己在爱对方本质上有什么不同呢？

别说什么爱是在劫难逃，那只是灾难面前的一句笑话。法官和奥古斯特冥冥中仿佛在命运的轮转中重叠，在与瓦伦丁的相遇线上重叠。失落的法官想看清法庭上呈现的另一半，于是成了一个电话窃听犯。广告布、反转底片、天气预报热线、报纸、CD试音耳机，带着时代感的元素在统一的红色调下宛如一个时间胶囊。移动长镜头各种神奇，影像上串起了之前毫不相关的三个人的时空。

所以是否可以理解为爱只能通过对方的感受来印证，只能尽可能尽可能地去了解清楚他人的需求，再去有所行动，不然那就多只是出于自我安慰的下意识的付出行为，本质还是自私的，而与爱无关。

但我还是坚持，只有足够自我满足，足够关注和关爱自己的时候，才能细致地关注到身边人的需求。而这种自爱是与他人无关的，无需向他人付出或索取。不自爱的人，脑子是不清醒的，总是在自我感动！

奥古斯特和退休法官可以看做是两个经历几乎完全相同的人，甚至可以看成同一个人的两个年龄阶段，通过女主处理在同一时间中，模糊了时间空间。红是博爱，退休法官在遇到了“多管闲事”的女主后，敞开了心扉，“年轻的自己”最终也与女主走到了一起。

难得的是，电影过半才开始慢慢喜欢上，看完了觉得是可以回头重温的电影。一对忘年交，一对没什么交集却拥有相似命运的男人，一对生活在同一个街区互相知道彼此存在的年轻人 在生死救援中才终于见到面。影片最后的侧脸和口香糖海报的侧脸形成了对比，一次是表演出来的悲伤 一次是经历生死之后的真实感伤。

在看电影的时候，一直会在想它背后隐喻的博爱。老法官和年轻法学生的相似经历，带给我“轮回”的感觉，很奇妙。 最喜欢的是最后那个镜头，女主的侧脸和她拍的广告角度一模一样，背景也是靓丽的红。但和摄影师要求的“满怀悲伤的”神态不同，最后那一幕，是死里逃生的希冀，更给人以美好、希望的感受。

《红》是三部曲中最圆满的一部，缺位的美被弥补了。列维纳斯在二战后的哲学转向似乎能论证这一点，“自由、平等、博爱”的宏大议题通过“自我与他者”的私人关系进行呈现，个体本身才是我们撑起一个广义的“善”要去关注的对象。

个人对影片中大量红色元素的解读是多元的，那既标志着一种强烈的，呼之欲出的爱欲与温暖，也暗示着危险，仇恨与警告。但他最终不是伴随着鲜血般残酷的真相，而是一个美满的结局。当两人都在伊莲娜的海报前出神时，才发现其实审判与救赎在纯真无邪的伊莲娜身上是同构的。

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